Tags: Шуберт

Бронзино

Шуберт - Симфония №7 E-dur, D. 729 (Н. Мэрринер)

Прослушал на днях в первый раз.
Этой симфонии нет ни в одном известном мне интеграле шубертовских симфоний.
Как написано в википедии, эта симфония была полностью написана, но не была оркестрована (кроме медленного минорного вступления и первых 110 тактов 1-й части). Известны три варианта оркестровки. Какой именно исполняет Мэрринер в записи 1982 г., я не знаю; информации на classic-online нет.
Симфония прекрасна, это чистый Шуберт, но мне показалось, что финал затянут.
Гебуртхаус

Немного про музыку

Странички дневника:
5 июня
Брукнер - Симфония №8 c-moll (Е. Мравинский)
Запись, любимая с детства.

6 июня
Брукнер - Симфония №9 (Е. Мравинский, живая запись из Ленинградской филармонии 1980 г.)
В буклете к диску приведены слова А.В. Михайлова:
"... после того, как композитор максимально выложил все силы, чтобы сказать то, что он хотел сказать, остается только помолчать, потому что возможности человеческие исчерпаны".
Речь идет об Adagio. Не зная этих слов Михайлова, я недавно высказался примерно в том же духе. Безусловно, что в симфонии XIX века никто даже близко не подошел к тому, что выразил Брукнер в этой музыке, написанной на пределе человеческих возможностей.

7 июня
Дебюсси - "Эстампы"
Прокофьев - Соната №8 B-dur, op. 84
(С. Рихтер)

Не устаю восхищаться "Эстампами", особенно "Садами под дождем". Вспоминаются Ван Гог ("Яблони"), Моне, Пруст. А слушая " Вечер в Гранаде", неизменно вспоминаю реальный вечер в этом городе.
Восьмую сонату Прокофьева я даже люблю, и Рихтер великолепно ее играет.

Лютославский - Симфония №4 (А. Вит)
Бесспорно, очень сильное сочинение, но смысл? Загадка.

8 июня
Моцарт - Концерт №3 для скрипки с орк., G-dur, К. 216 (T. Zehetmair, орк. "Филармония").
Слушал без особого энтузиазма.

Шуберт - Экспромт As-dur из op. 142 (М. Дальберто)
Зазвучал в ушах при чтении жутких подробностей в рассказе о смерти Николая Чехова в книге Рейфилда.
Шуберт - совершенно уникальный композитор. Может быть, самый уникальный во всей истории музыки. Невероятный феномен.

Лютославский - Mi-parti (под упр. автора)
Это любимая моя вещь у Мастера Витольда, и я стал ее слушать под впечатлением от 4-й симфонии, где я недавно, под воздействием от живого авторского исполнения, нашел что-то общее с Mi-Parti, при слушании которой однажды мне пригрезилась Венеция.
Это было прослушано на ночь глядя после общения со студентами на работе.

9 июня
Моцарт - Концерт №5 для скрипки с орк., A-dur, K. 219 (T. Zehetmair, орк. "Филармония").
А вот это чудо, и я не понимаю, как это можно не понимать. Совершенно зрелое, блестящее сочинение. По сравнению с Третьим - небо и земля. Будто другой автор сочинил. Роскошь мелодий, ритма, вообще композиторской изобретательности, и сам автор словно бы не хочет расставаться с этой волшебной сказкой.
Гебуртхаус

Моцарт - Соната для клавира в 4 руки F-dur, K. 497

Нашел на classic-online запись на аутентичном инструменте: Барт ван Орт, Урсула Дютчлер (Девентер, июль 2001 г.). Это пока единственное (из известных мне) исполнение, в котором выполнены все повторения, а там две первые части написаны в сонатной форме с кодой и обширной экспозицией (особенно во второй части), причем предписано повторение разработки с репризой в обеих частях (в лучшем случае повторяют только экспозиции). Тогда, со всеми повторениями, соната звучит 33 минуты - масштаб полноценной симфонии в то время. Недаром В. Конен назвала ее симфонией для клавира. Но в то же время это именно клавирная музыка, вызывающая кое-где ассоциации с барокко. И представить ее в оркестре я не могу. В отличие, скажем, от Adagio h-moll.
И никаких следов "галантности". Сочинение жесткое, мрачное; слушается, как зрелый Бетховен, а иногда и как Шуберт (разработка 2-й части). Безусловно, это самое значительное сочинение Моцарта для клавира.
Можно скачать по ссылке выше. Но исполнение может и не понравиться, так как аутентичный инструмент придает еще большую резкость и без того беспощадной музыке. К тому же во 2-й части взят довольно быстрый темп.
Гебуртхаус

Моцарт - Квартет №16 Es-dur, K. 428 (The Salomon Str. Q.)

Хотел продолжить переслушивание 50-го опуса гайдновских квартетов, но вдруг совершенно спонтанно в голове заиграла медленная часть моцартовского квартета, и он буквально заставил себя слушать (хоть совсем недавно я его ставил в разных исполнениях).
Кажется, я начинаю понимать "импрессионистскую" (основанную на имитациях) разработку первой части, которая до сих пор казалась мне формальной.
Какая там формальность! Это как зыбящаяся вода; переливаются отражения, брызги.

Зыбью огнецветной
Волны вдруг заиграли

Такой медленной части мы не услышим ни у Гайдна, ни у Бетховена. Да и у Шуберта, но он стоит у дверей в минорном трио Менуэта.
***
Аутентичный квартет "Саломон" идеально играет (что я оценил не сразу), всё повторяет, кроме разработки с репризой во 2-й части. И при очень высоком качестве самой фонограммы.
Гайдн

Брукнер – Симфония № 4 Es-dur, "Романтическая"

Начал, несколько дней назад, с редакции Р. Хааса, сделанной по версиям 1880-81 гг., т.е. с той, в какой в основном симфонию и исполняют и как ее исполнил Г. Рихтер в 1881 г. Запись Г. Ванда с WDR.
Потом с classic-online прослушал оригинальную редакцию 1874 г. (Э. Инбал, Франкфуртский орк.). И должен заметить, что поздняя редакция сильнее. Разве что кульминация 2-й части кажется более грандиозной в первой редакции. А исходное Скерцо вообще какое-то странное, и позднее "Охотничье", совершенно великолепное, его затмевает абсолютно.
А сегодня с пластинки прослушал редакцию финала 1878 г. (Г. Рождественский). Это должен быть так называемый Volksfest, "Народный праздник". Но начало идентично оригинальному финалу, но потом развитие и кода другие. Ничего особенно праздничного я в этой музыке не услышал. Разве что сильнее (по сравнению с первой редакцией) развитая побочная партия, в которой действительно чувствуется радостное оживление? И самый конец. Начало финала в обеих версиях парадоксально: глухо отзывающиеся шаги в басах, тревожная атмосфера, и вдруг - совершенно как бы невпопад - игривые фразы скрипок.

Collapse )
Гебуртхаус

Брукнер – Симфония №00 f-moll (С. Скровачевский)

Это самая ранняя симфония Брукнера, которую он писал под руководством О. Кицлера в 1863 г. и которая так и называется «Ученическая» (Studiersymphonie). Автору почти 40 лет.
Почти ничто не напоминает нам здесь о зрелом брукнеровском симфонизме, возможно самом индивидуальном симфоническом творчестве 2-й половины 19 века. На мой взгляд, первая часть просто не получилась. Медленная, вторая, самая лучшая (как вообще у Брукнера), и в ней что-то можно расслышать из истинного Брукнера. Скерцо и финал (наиболее уязвимая часть даже в зрелых его симфониях) вполне симпатичны (особенно Скерцо). А так слушаешь и не знаешь, кого слышишь: то ли Шуберта, то ли Брамса, то ли Дворжака. Кстати, вторая часть начинается почти цитатой из второй же части шубертовской Четвертой («Трагической»). Ближе всего как раз всё это к симфониям Шуберта, но не к самым сильным (Восьмой и Девятой). Продолжительность по брукнеровским меркам мизерная – 36 минут.
***
Collapse )
Гебуртхаус

Моцарт - Квартет D-dur, K. 499 (Alban Berg Quartet)

Этот квартет не могу сравнить ни с Гайдном, ни (даже) с Бетховеном, а могу - только с Шубертом, тем более, что в 1-й части мы слышим "Форель".

За эти дни прослушал все три экстраординарных кёхеля: 498, 497, 499.
Гайдн

Музыка дня

Странная комбинация музыкальных сочинений образовалась у меня сегодня.
С утра был Второй квартет Бартока (Vermeer Quartet), который вдруг пришел мне на ум. Я вспомнил свое сильное юношеское впечатление от этого квартета, особенно от его медленного скорбного финала. С тех пор, кажется, и не слушал его, хотя другие квартеты Бартока слушал неоднократно.
Вечером поставил пластинку с "Иберией" Дебюсси (К. Кондрашин). А почему вдруг? А потому, что по "Культуре" показали блестящую лекцию Л. Бернстайна про оркестр. Черно-белый фильм где-то годов 50-х, и Ленни тут еще совсем молодой (но, конечно, не юный). И после феерического звучания оркестра под управлением Бернстайна кондрашинская интерпретация показалась бледноватой.
И уже около 10 часов возникло желание переслушать два квартета Моцарта в исполнении Итальянского квартета: Es-dur (K. 428) и B-dur (K. 458, "Охотничий"). И я сейчас понял, что второй квартет намного значительнее и интереснее первого. Особенно в плане строения формы первой части. В Es-dur'ном квартете разработка не оправдывает ваших ожиданий после великолепно развернутой экспозиции и кажется несколько формальной. А в B-dur'ном еще и обширная кода, по сути вторая разработка, с неожиданными осложнениями. А третья часть! Совершенно удивительная музыка, слушая которую, начинаешь понимать, что Моцарт не имеет никакого отношения к 18 веку (хотя, конечно, это не так: имеет и еще какое, но и в то же время не имеет). Многие темы звучат так свободно, что кажутся произведениями романтической эпохи. И какой дифференцированный ансамбль, особенно в третьей части. Возникает впечатление, что от этого квартета можно сразу переходить к квартетам Шуберта, даже не Бетховена.
Нет, дома можно устраивать себе концертный зал, хотя живое исполнение важно и о его прелестях я давно писал. Зато дома вас не окружает нынешняя дикая концертная публика. Я начинаю понимать Глена Гульда, отказавшегося от выступлений на эстраде. Но в его время публика, московская в том числе, была просто сонмом богов-олимпийцев по сравнению с сегодняшней.
Гебуртхаус

Про музыку

Я тут больше недели всё слушал и слушал фортепианные сонаты Шуберта (Рихтер, Дальберто) и просто на них помешался. Ничего другого не мог слушать, даже Моцарта. Напоследок к Шуберту органично присоединился Бетховен: 24-я (Аррау), 3-я и 4-я сонаты (Рихтер). Fis-dur'ная соната Бетховена была вызвана шубертовской A-dur'ной (op. 120, D. 664) - поразительное интонационное сходство первых частей.
Но вот вдруг в ушах заиграл предпоследний моцартовский квартет (B-dur, K. 589). Прослушал ("Итальянский квартет") и понял, что не могу никого сравнить с Моцартом по диапазону переживаний. Я про себя говорю, конечно, не обобщаю. Но тут нужен "третий глаз" (или третье ухо? Впрочем, оно у всех есть - среднее).
Гайдн

Немного о музыкальных впечатлениях

Решил всё-таки написать (долго сомневался, стоит ли).
Кажется, я выхожу из крайне тяжелого и затяжного моцартовского "запоя" и с начала месяца его совсем не слушал.
Collapse )