Tags: Моцарт_мессы

Донателло

Шестая симфония

В дополнение ко вчерашнему.
Что такое Шестая симфония Чайковского? Если коротко, это Реквием, но не по сентиментальному автору, как иногда думают неумные и нечуткие люди. Это Реквием по человеческой жизни как таковой. И более страшного вселенского Реквиема никто не написал. Кроме, может быть, Моцарта. Но его Реквием не закончен; скорее только начат, но и в таком виде остается самым страшным Реквиемом из всех написанных.
Особенно остро я это почувствовал, когда смотрел фильм Пазолини "Теорема", где моцартовский Реквием звучит фоном.
И как некстати Альшванг в своей книге о Чайковском присобачил как некий итог Шестой симфонии строки Пушкина:

И пусть у гробового входа
Младая будет жизнь играть
И равнодушная природа
Красою вечною сиять.

Но я понимаю: должен же был советский музыковед закончить на оптимистической ноте.
Кошка

Музыка в условиях самоизоляции

Где-то неделю назад мне приснилось, что я слушаю какую-то сонату Прокофьева, и она мне даже нравится. Чуть ли не Восьмую. Но эта соната всегда была мне симпатична.
Поставил под впечатлением сна Четвертую и Пятую (Дж. Лилл), но они не произвели впечатления. Через несколько дней прослушал Шестую в том же исполнении, и это было очень хорошо. Слушаешь музыку, как смотришь какой-то красивый футбольный матч высококлассных команд. Но футбол - тоже достижение человеческого духа.

Румяный шкипер бросил мяч тяжелый...

Нет, 4 последние сонаты Прокофьева я ценю и нередко слушаю.
***
Collapse )
Гебуртхаус

Моцарт - две вечерни (К. 321 и К. 339)

Вторая вечерня (Vespere solennes de confessore), без сомнения, гораздо значительнее. Интонационный строй так сильно отличается от первого сочинения, что кажется созданным другим композитором. И сложность выраженного тут религиозного чувства ни с чем не сравнима. Я еще в молодости сформулировал это так: Мефистофель, целующий Распятие. Или можно вспомнить Соборное послание апостола Иакова: "Ты веруешь, что Бог един: хорошо делаешь; и бесы веруют, и трепещут" (2, 19).
В первой вечерне (Vespere solennes de Dominica) есть две прекрасные части: фугированная Laudate pueri и заключительный Magnificat (который нравится мне больше Магнификата из К.339, написанного достаточно формально, хотя и эффектно). Но трудно что-то сравнить с d-moll'ной фугой Laudate pueri и удивительной арией сопрано с хором Laudate Dominum из второй вечерни*. Даже сам Моцарт позднее не написал ничего подобного в своей духовной музыке, кроме разве лишь Kyrie из Большой мессы c-moll K.427.
***
Исполнители:
К. 321 - Хор и симфонический оркестр Лейпцигского радио, дир. Г. Кегель.
К. 339 - Лондонский симфонический хор и оркестр, дир. К. Дэвис, сопрано - Кири Те Канава.
Всё из комплекта в полном собрании записей сочинений Моцарта, выпущенного фирмой PHILIPS.
______________________
*А в К.321 Laudate Dominum - банальная виртуозная итальянская ария сопрано.
Делякруа

Глюк – «Альцеста» (А. Остман; Дроттингхольм)

Венская редакция 1767 г.
Это прекрасно, и запись прекрасная (скачано с classic-online, но давно была записана с «Орфея» на кассеты).
Грандиозная сцена в роще (диалог Альцесты с подземными богами, исключенный из парижской редакции 1776 г.) прямо ведет к Моцарту: «Дон Жуан», «Волшебная флейта» и «Реквием» (сцена испытания и Hostias – большая ария Альцесты). Может быть, эта сцена немного затянута (как и некоторые эпизоды в 3-м акте), но всё равно замечательно. Но опера очень большая (почти 2,5 часа) и весьма трудная для восприятия.
Гебуртхаус

Моцарт - Реквием

Интересно посмотреть партитуру (надо набрать KV 626 и кликнуть по ссылке справа от слов "Requiem. Fragment nach Mozarts eigenhändiger Niederschrift KV 626"), как она была написана (и не завершена) самим Моцартом.
Lacrimosa обрывается в самом начале, и то, что мы слышим в традиционных исполнениях, сделано Зюсмайром (?). Но Domine Jesu и Hostias - это всё-таки Моцарт (по крайней мере, в хоровых партиях и набросках оркестрового сопровождения). В "аутентичной" реконструкции Маундера, которую записал Хогвуд, полностью выброшены части Sanctus и Benedictis как "чистый Зюсмайр", но я не понял, почему начало Agnus Dei признается аутентичным.
Подробный анализ проблемы завершенности Реквиема содержится в монографии Луцкера и Сусидко.
Рекомендую также очень интересную публикацию многоуважаемой cleofide и комментарии к ней.
Бронзино

Верди - Реквием (А. Тосканини, Нью-Йорк, 4 марта 1938 г.)

К имеющимся у меня 12 записям этого сочинения добавил еще 4, скачав с classic-online.
Выложил здесь одну:

https://cloud.mail.ru/public/LXXN/Yr7t8vFEf

Она примечательна тем, что это первая запись вердиевского Реквиема, осуществленная Тосканини.
Исполнители:
Симфонический оркестр NBC, Схола Канторум (Нью-Йорк). Зинка Миланова (сопрано), Бруна Кастанья (контральто), Чарлз Куллмэн (тенор), Никола Москона (бас).

Прослушал. От Милановой я ждал большей экспрессии в "Libera me...", зная ее удивительные по силе и выразительности роли в "Трубадуре", в "Аиде" и в "Джоконде" Понкьелли. Но это очень ранняя запись, сказываются несовершенства фонограммы. А так совершенно замечательно.
Я давно являюсь горячим поклонником Реквиема Верди, открыв его для себя по-настоящему совершенно случайно. Где-то я тут писал об этом. Конечно, я много раз слушал его с детства, но страстного увлечения не было. И вот как-то по ТВ передавали франко-итальянский телесериал "Отверженные" по роману Гюго, где в качестве музыкального фона использовали как раз Реквием Верди. Сериал я почти не смотрел, но звучащий там Реквием совершенно вдруг меня пронзил. Я стал собирать его записи, купил петерсовский клавир и много раз его играл. Там есть такие изумительные гармонии, что надо их ощутить физически, под пальцами. И сейчас я думаю, что если вынести за скобки моцартовский Реквием (с которым много проблем по части аутентичности), Реквием Верди - лучшее сочинение в этом роде.
PS. Дам ссылку на страничку в classic-online. Там есть еще интересные интерпретации. Но замечу, что бесплатно скачивать и даже просто слушать нельзя, хотя за символическую плату в 300 р. можно получить доступ к неограниченному скачиванию в течение 3 лет.
Гебуртхаус

Моцарт - Месса c-moll KV427 (К. Дэвис, 1970, Лондон)

Лондонский симф. орк., дир. К. Дэвис.
Лондонский симф. хор (?)
Х. Донат, Х. Харпер (сопр.), Р. Дэвис (тенор), С. Дин (бас)
Запись 1970 (есть на classic online).

Как противовес к концерту Шостаковича. Будто из закоптелой деревенской бани с пауками (свидригайловской Вечности) попадаешь под своды огромного собора.
Что касается самой записи, то оркестр и хор великолепны, но солисты не очень. И уровня венской записи под управлением Р. Моральта (1955) явно не достигают. Грандиозная фуга Cum Sancto spiritu ни у кого так не звучит, как у Моральта.
Исполняются только законченные части.
Гебуртхаус

225

Надо же! Я совсем забыл, что в понедельник исполнилось 225 лет со дня смерти Моцарта. Просто из головы вылелетело. А ведь собирался как-то отметить тут этот день. Впрочем, при моей рабочей нагрузке это понятно.
Ну вот сегодня с опозданием отметил, включив Реквием в аутентичном исполнении К. Хогвуда (лондонская запись сентября 1983 г.) в версии Р. Маундера (C.R.F. Maunder), убравшего из партитуры Sanctus и Benedictus как целиком написанные Зюсмайром и реконструировавшего фугу Amen, звучащую после Lacrimosa.
Сошлюсь тут на замечательную публикацию моего друга cleofide "Темная личность", в которой высказаны очень интересные соображения по поводу обстановки, в которой Моцарт сочинял Реквием.
Еще сошлюсь на мою старую запись, посвященную фильму Пазолини "Теорема", в которой постоянно за кадром звучит моцартовский Реквием, и я не знаю никакой другой кинокартины, где эта "фоновая" музыка производит столь сильное впечатление.
В молодости я был как-то просто потрясен исполнением Ю. Домаркаса, о чем тогда написал в дневнике:

Collapse )
Гебуртхаус

Моцарт - Месса d-moll, K. 65, 1769 г. (H. Kegel)

Слушаю в первый раз. Крайне интересная месса. Что несколько необычно, почти всё изложение выдержано в минорных тональностях, даже Gloria и Sanctus. Два коротких, но выразительных, фугато в конце Gloria и Credo. Написать развернутую фугу, видимо, не позволял сам жанр короткой мессы (missa brevis).
Следует прочитать разбор ранних месс Моцарта у Аберта (том 1, кн. 1, стр. 189-194 по первому изданию перевода К. Саквы). Там, в частности, написано:
"От Моцарта-мальчика никто не ожидал особой оригинальности замысла; однако в отдельных местах его гений сверкает с поразительным блеском..." (стр. 193).
Действительно. Но, разумеется, он подражал. Слушая эту мессу, например, можно заметить нечто общее с Перголези. Вообще барокко дает себя знать.
И надо вспомнить, что еще в 1768 году Моцарт написал мессу c-moll (так называемую "мессу сиротского дома"), К. 139/47а, которую долгое время относили к гораздо более позднему времени (1772-73 гг.), настолько зрелым казалось мастерство. И у Аберта еще сохраняется эта датировка.
Collapse )