Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Тень в Толедо

Смотреть и видеть

Нас повело неведомо куда.
Пред нами расступались, как миражи,
Построенные чудом города,
Сама ложилась мята нам под ноги...
(Арс. Тарковский)

DSCN5801

Collapse )


... А эти
Мои писанья пробой назовем.
Я не скажу, что мне они по нраву,
Но раз мои, я их хвалю по праву.
(Ю. Словацкий)

Collapse )
Бронзино

Р. Щедрин

Прочитал (отчасти перечитал) мемуары М. Плисецкой («Я, Майя Плисецкая»). Там есть глава, посвященная Родиону Щедрину («Хочу справедливости»). Мне захотелось вернуться к музыке этого композитора, которого я не слушал очень-очень давно. Лет 15 как минимум.
И за последние дни прослушал следующие сочинения (с классик-онлайн, хотя в шкафу есть некоторые пластинки):
Collapse )
Дали

Карл Бём

Ровно 50 лет назад, 8 октября 1971 г. (в пятницу, кстати, тоже), я написал в дневнике:
"Вчера в консерватории хор Венской оперы и Венский филармонический оркестр исполняли IX симфонию Бетховена. Совершенно исключительны были Adagio (особенно конец - слышно, как подготавливается нечто великое) и финал".
Почему-то я не написал, кто дирижировал. А это был великий Карл Бём. Один раз в жизни, 7 октября 1971 г., я присутствовал на его концерте. Программка не сохранилась, а из солистов помню только прославленную Кристу Людвиг.
И не помню, как удалось достать билеты. Кажется, мама смогла по линии своих знакомств. Но даже эти знакомства не помогли нам попасть на концерт, в рамках тех же гастролей венцев, где Йозеф Крипс дирижировал моцартовским Реквиемом. Рассказывали, что студенты консерватории устроили врываж, и все проходы, в партере и обоих амфитеатрах, были заняты. Я сам видел такое только на премьере 15 симфонии Шостаковича (но там никто не врывался). Реквием Моцарта вообще был в ту пору безумно популярен среди московской концертной публики, и на любое его исполнение спрашивали у входа лишние билеты. А тут сам Крипс! И консерваторию снести можно.
***
Вот такой мемуар. Вспоминаю Достоевского: "Как мы стары! Боже мой, как мы стары!"
Бронзино

Шостакович - 115

Этот день, 25 сентября, стараюсь всегда отмечать здесь.
А в этом сентябре я как-то гораздо больше, чем обычно в последнее время, слушал Шостаковича.
Был 2-й виолончельный концерт (в разных исполнениях), симфонии 1, 6, 13 (Кондрашин), 15 (Зандерлинг), причем запись 13-й документальная - с премьеры 20 декабря 1962 г.; обе фортепианные сонаты (А. Ведерников), прелюдии и фуги op. 87 (К. Джаррет полностью, С. Рихтер и Т. Николаева - выборочно). Именно прелюдии и фуги, которые я давно не переслушивал, особенно пришлись по душе. Квартеты 6-й и 7-й, и я подумал, что 6-й квартет продолжает линию мягкой лирики некоторых прелюдий и фуг, а первая часть 7-го, fis-moll'ного, перекликается с fis-moll'ной прелюдией. "Сатиры" на слова Саши Черного (Г. Вишневская и М. Ростропович, 1967 г., с концерта) не понравились совсем, а позавчера в первый раз прослушал "Леди Макбет" в исходной редакции. Это запись, сделанная Ростроповичем в 1978 г. в Лондоне, с Г. Вишневской и Н. Геддой в главных ролях. Я эту оперу, "Катерину Измайлову", не слушал, боюсь, лет сорок. Помню в 80-е годы прекрасный спектакль в театре им. Станиславского и Немировича-Данченко. На нем я побывал дважды. Вот с тех пор и не слушал. Конечно, сейчас такого потрясения, как в молодости, особенно после первого прослушивания на пластинках в 20 лет, я не испытал, но сочинение сильное, прежде всего в части симфонической музыки, выразительнейшей оркестровки. И нити отсюда тянутся аж до 15-й симфонии.
Реконструкция первоначальной редакции 30-х годов выполнена Ростроповичем с санкции, как он сам говорил, автора. Но в книге К. Мейера написано, что Шостакович категорически запрещал обращаться в постановках к первой редакции. Видимо, чтобы не дразнить гусей.
Collapse )
Гайдн

Шостакович - Симфония №15 A-dur op. 141 (К. Зандерлинг, Берлин, 1979)

Сейчас финал в этом исполнении не показался таким уж затянутым, как в первый раз при прослушивании этой записи, прекрасной во многих отношениях.
Но сочинение! Сколько ни слушаю, поражаюсь. Это то же, что писал Розанов о Достоевском - интимность.
Сочинение не стоит передо мной горою (по выражению Розанова); эта симфония - я сам. Действительно, мистическое общение душ.
Вдруг дошло, что пассакалия финала ритмически в точности совпадает с первой прелюдией из op. 87. Но если в прелюдии - "утренний привет", ясное утро нового дня (как пишет Должанский), то в симфонии - нечто угрожающее, тёмное, что приводит в итоге к вселенской катастрофе в кульминации.
Бронзино

Шостакович - Концерт №2 для виолончели с орк., op. 126

Кажется, впервые в жизни слушаю этот концерт два раза подряд. И ничего - жив остался.
Сначала прослушал с classic online запись Генриха Шиффа с орк. Баварского радио под упр. М. Шостаковича (1984), которая меня не удовлетворила. Опять не слышен бубен в каденции в начале финала, и вообще как-то анемично.
Потом поставил с ютуба запись Н. Гутман с орк. Туринского радио под упр. Э. Чакарова (Турин, 1986).
Совсем другое дело! Гутман выше всех похвал. Сыграть такой концерт, где у солиста почти нет никакой передышки, всё время играет, - артистический подвиг. Не говоря уж о смысле этого страшного и уникального сочинения.
Запись эту порекомендовал мне некоторое время назад мой друг mendelbookinist, за что еще раз хочу сказать ему СПАСИБО!

Бронзино

"Булгахтеру телеграмма!"

Перечитал залпом "Мастера и Маргариту", а также главу "Сталин и Булгаков" из 4-томника Б. Сарнова "Сталин и писатели".
Параллельно слушаю музыку в основном 18 века: Виотти, Гайдн, Моцарт.
Символы двух эпох - крик почтальонши в вагоне поезда "Булгахтеру телеграмма!" и симфонии века Просвещения - вещи абсолютно несовместные.
Вклинились, правда, еще 15-я Шостаковича, которую я давно ассоциирую с "Мастером и Маргаритой" (особенно финал), и его же 1-й скрипичный концерт (живая запись 1955 г. с Д. Ойстрахом и Е. Мравинским). 15-ю слушал в записи Г. Шолти (Чикаго). В концерте ни разу не слышал такого тонкого выделения арф в первой части.
Бронзино

Шуберт - Симфония №7 E-dur, D. 729 (Н. Мэрринер)

Прослушал на днях в первый раз.
Этой симфонии нет ни в одном известном мне интеграле шубертовских симфоний.
Как написано в википедии, эта симфония была полностью написана, но не была оркестрована (кроме медленного минорного вступления и первых 110 тактов 1-й части). Известны три варианта оркестровки. Какой именно исполняет Мэрринер в записи 1982 г., я не знаю; информации на classic-online нет.
Симфония прекрасна, это чистый Шуберт, но мне показалось, что финал затянут.
Дали

Шёнберг и Шостакович

Шёнберг - Струнное трио op. 45 (1946) - артисты квартета "La Salle".
Шостакович - Квартет №13 b-moll op. 138 (1970) - квартет Fitzwillam.

Интересно было прослушать эти два сочинения подряд.
Если "семантика" квартета Шостаковича давно мне ясна, то трио Шёнберга представляется абсолютно невербализируемым. Можно, конечно, сослаться на нефигуративную ("абстрактную") живопись, хоть это и банально.
Например, прежде чем на картине Пикассо увидеть нечто антропоморфное, можно вообразить себе некий город, блуждание по его улицам, какие-то случайные встречи, лучи света, пятна тьмы...



Ясно также, что Шостакович внимательно изучал произведения, подобные трио Шёнберга, когда в поздний период стал использовать 12-тоновую технику. Можно даже услышать тематические пересечения, хотя это может быть случайно и обусловлено просто сходством разных 12-тоновых тем.
Бронзино

Шостакович – Квартет №12 Des-dur, op. 133 (Квартет Fitzwilliam)

Слушая первую часть, я вдруг увидел такую картину:
Я вхожу в пустой дом. Он необитаем, от окон остались только рамы, да и те кое-где выломаны, обои содраны, пол разбит. Я думаю, что когда-то тут жили люди, бегали и смеялись дети…
Может, это вообще мой дом? И я тут жил, был ребёнком.
Медленный раздел второй части всегда вызывал у меня в голове картину зимы, что-то похожее на гениальную «Оттепель» Фёдора Васильева. Зима, одиночество, бездомность…



В Артхиве.

А потом (соло скрипки pizzicato) какое-то фантастическое «хождение по водам», как на одном из «Библейских эскизов» А. Иванова.
Квартет Fitzwilliam обостряет до предела все резкости в музыке Шостаковича, весь этот «скрежет зубов».