Tags: Моцарт_мессы

Гайдн

Гайдн - Квартет f-moll op. 20, N 5 (Aeolian Q.)

Моцарт в d-moll'ном квартете (К. 421) явно имел в виду этот квартет. Есть даже тематические заимствования.
Но какие резкие очертания приняла у Моцарта высокая и гармоничная гайдновская Меланхолия! Какие тучи собираются в начале разработки первой части! А вскрики во второй!
И как всё страшно усложняется, даже фактурно.
Между прочим, Моцарт хотел сперва написать для квартета фугированный финал*, как в раннем квартете К. 173 в той же тональности (финал квартета Гайдна - двойная фуга с очень распространенной в музыке 18 века интонацией - с интервалом уменьшенной септимы: почти ту же тему можно услышать у Генделя в "Мессии" и "Реквиеме" Моцарта). Но потом, набросав начало, отказался от этой идеи и написал финал в форме вариаций.
_____________________
* Об этом написано в "Истории полифонии" В. Протопопова.
Сагрестани

Париж: о музыкальных впечатлениях

Надоело фотки выкладывать (что, если честно, довольно муторно даже при относительно быстром интернете).
Расскажу коротко о музыкальных впечатлениях нашей последней парижской поездки.

10 июня в Notre Dame был совершенно замечательный концерт духовной музыки XII - XIII веков (оригинальное название концерта: Chant gregorien et Musique medievale).
Исполнял Вокальный ансамбль Notre Dame de Paris под руководством Сильвена Дьедонне (Sylvain Dieudonne). Ансамбль включает 6 вокалистов и 4 инструменталистов, причем единственный вокалист мужского пола Рафаэль Ма (контратенор) играл и на ударных инструментах. Аутентичные инструменты были: корнет (cornet a bouquin), готическая арфа, флейты, средневековый прототип скрипки (vieles medievales a archet), разные ударные.
Концерт был весьма продолжительным, состоящим из 17 номеров. Среди авторов: Adam de Saint-Victor (ум. ок. 1146), Philippe le Chacelier (1165 - 1236), Perotin (ум. 1238?), Gautier de Coincy (1177 - 1236), Alphonse X, Le Sage (Мудрый, 1221 - 1284). Последний был представлен большим сочинением Muito a santa Maria.
Кроме этого, было множество сочинений анонимных авторов. Пели на латыни, испанском и старофранцузском.
Я не могу ничего тут комментировать в плане собственно музыки, так как я, можно сказать, в первый раз слушаю музыку, написанную раньше XIV века, но впечатление было очень сильным. Самое начало концерта было необычно: они постепенно приближались к алтарю от главного входа, исполняя первый номер, григорианский гимн XIII века "Ave, maris stella", под тихие удары маленького колокола, который держал руководитель ансамбля.

12 июня, сразу после Реймса, мы пошли на концерт в церковь St. Eustache, где хор "На Сене" (Choerus sur Seine), филармонический оркестр CRE Ratp (не знаю, что сие означает, простите), солисты, под управлением Филиппа Барбе-Лаллия (Philippe Barbey-Lallia) давали моцартовскую программу: мотет "Exultate, Jubilate" K. 165 и Большую мессу c-moll, K. 427 (законченные фрагменты).
Тут впечатление было менее благоприятным. Солисты вообще никакие (не буду их и называть), если не сказать, что отрицательные величины. Оркестр и хор сами по себе неплохие, но что-то либо с акустикой, либо с неправильным расположением хора (как в концертном зале; а ведь в церквах, во время реальной службы, хор располагался как-то иначе?), но линии контрапункта расплывались безбожно, и фуги звучали не так четко, как хотелось бы. Но всё равно, месса производит очень сильное впечатление, особенно Kyrie, что-то уникальное даже у самого Моцарта. Я не анализировал специально, но на слух возникает впечатление необычного гармонического строя. В виде бонуса они перед Мессой спели Ave Verum и, как нам показалось, хуже детей в Реймсе (см. мой первый реймсский пост).
Почти весь концерт за дверьми храма бомж играл на гармошке, что в паузах или в тихие моменты звучало, ясное дело, не очень в стиле концерта. Слышно было, правда, слабо, но всё же...

И совершенно случайно, в субботу, 14 июня, получилось так: когда мы захотели напоследок пройти любимым маршрутом от St. Germain-des-Pres через St. Sulpice и Люксембургский сад к Пантеону и Сите, в церкви St. Germain-des-Pres 4 молодых певца (одна девушка и три молодых человека) под руководством дирижера Иэна Зимкока (? - Iain Simcock) очень недурно пропели мессу Жоскена де Пре Missa Pange Lingua. Жоскен - один из тех древних авторов, которого я "почти люблю".

Вот так. Прошу прощения за невыписывание французской диакритики - лень.
Сагрестани

Моцарт - Месса C-dur, K. 262 (H. Kegel)

А как всё-таки хочется услышать обращенную тему в фуге Et vitam venturi! Прямо думаешь, что вот-вот появится, но нет...
Gloria и Credo совершенно гениальны. Жаль, что последующие части не удерживаются на такой высоте.
Всё равно, это одна из лучших месс Моцарта; вообще одно из лучших его сочинений.
Сагрестани

Музыка года

О работе - ни слова! Лучше о музыке (в плане самминг-апа).
Абсолютно у меня в уходящем году доминировал Моцарт. Не было даже нередких в последние годы немоцартовских кризисов. И "сколько нам открытий чудных" дарит зальцбургско-венский гений! Я осваиваю уже второй год его раннюю духовную музыку, пласт почти не затронутый т.н. "широким слушателем". А уже в первых мессах, например, в G-dur'ной (К. 49) столько замечательных красот! Как правильно заметил Г.Н. Рождественский, "композитор Моцарт нашей публике неизвестен".
После него Бетховен, которого я давно не слушал так часто. Причем, тоже делаю "открытия": струнные квинтеты, струнные трио, Септет. Переслушал заново все струнные квартеты и многими проникнулся гораздо глубже, особенно опусом 59, который раньше как-то очень тяжело у меня шел.
В этом году были четыре великих юбиляра: Вагнер, Верди, Бриттен и Лютославский.
Каждый был почтён.
У Рихарда Великого восхитил "Зигфрид", а вот "Тристан", пожалуй, разочаровал. Такое впечатление, что тут сильнее всего сказалось то, что Т. Манн назвал "самовластно-дилетантским использованием музыки" в чуждых ей целях. Разумеется, в "Тристане" есть места, о которых не мечтал никто и никогда, но в целом Вагнера в этой опере можно уподобить актрисе Джулии Ламберт из романа С. Моэма "Театр", когда она, обуянная страстью, играла спектакль на подъеме, ей казалось, что это ее лучшее выступление, но беспристрастный критик заметил ей: "Что с тобой? Ты играла сегодня просто ужасно!".
Выходит, был прав Чехов, говоря, что писатель, приступая к книге, должен быть холоден как лёд.
Верди... Вот он никогда меня не разочаровывает с тех пор, как я открыл его для себя в 27 лет, преодолев фырканье околомузыкальных снобов (и своё собственное в том числе). Видеозапись "Травиаты", спектакля венецианского La Fenice с Э. Груберовой, Н. Шиковым и Дж. Дзанканарой, пленила как обычно. Но только не черняковские эксперименты в La Scala. Нет уж, увольте.
Неожиданно сильное впечатление произвела опера Бриттена "Смерть в Венеции", о чем я уже недавно тут писал.
А Лютославский, мастер Витольд, моя давняя привязанность. Люблю особенно "Книгу" и Mi-parti.
Из русских композиторов абсолютно доминировал Шостакович, моя жаль, как говорят поляки.

Желаю всем друзьям как можно больше хорошей музыки в Новом году!
***
На короткую побывку прилетел из Кёльна мой младший сын.

Он из Германии туманной
Привез учености плоды...

Мне, старику, радость.
Сагрестани

Музыка в Париже

Немного о музыкальных впечатлениях в последней поездке.
Об игре Даниэля Рота в St. Sulpice я уже тут писал.

В первый же день, 4 июля, мы пошли на концерт в ту же St. Sulpice, где исполняли Реквием Моцарта, а также кантату Гуно "Галлия".
Исполнители:

Хор Югэ Райнера (Hugues Reiner), хор Resilience, Euromusic Symphonic orch., солисты: Fabienne Conrad (sopr.), Olga Gurkovska (mezzo), Joachim Bresson (tenor), Jean Vendassi (bar.), дир. Ю. Райнер.

Кантата Гуно (которую я слушал впервые) прозвучала вполне пристойно, а вот Моцарт, на мой взгляд, не очень получился. Хор все время давал какой-то расплывающийся звук (как бы они не могли справится с акустикой помещения), что в сочинении почти сплошь полифоническом плохо. Кроме того, обнаружилась и совершенная несостоятельность всех солистов, и номера, где они превалируют, в частности, прекрасный Recordare с его тончайшей полифонией, были ими просто загублены. Но кое-что вышло и не так плохо. В целом, мы остались довольны. Видимо, в большей степени самим фактом присутствия на концерте в одной из самых прекрасных церквей Парижа.
Надо добавить, что перед Гуно и Моцартом выступал Тайваньский хор (по случаю дней Тайваня во Франции) с народными (аранжированными) песнями. И пели они замечательно.
***
5 июля был занятный концерт в St. Germain-des-Pres, на котором скрипач David Braccini с оркестром, именуемым Classik Ensemble, играл "Времена года" Вивальди. Оркестр - громко сказано, ибо он сводился к струнному квартету (буквально: 4 исполнителя, а не 4 группы инструментов), поддержанному чембало. В этом и состояла некая занятность, но надо признать, что эти молодые ребята недурно со всем справились.
***
О концерте 12 июля в Сен Мари Мадлен я уже тут коротко упоминал.
Более подробно об исполнителях.
Хор и орк. Пауля Кюнца (Paul Kuentz) под управлением П. Кюнца.
Солисты: Marie-Noelle Cros (sopr.), Yete Querioz (alto), Shi Qiu (tenor), Philippe Cantor (basse), Francois-Henri Houbart (org.)

Хор, как я понимаю, полусамодеятельный (типа нашего Московского международного) и состоящий из очень пожилых людей (в основном). Сам дирижер тоже не первой молодости: ему 83 года. Базируются они, как я понял, в городе Кольмаре, в Эльзасе.
Здесь все было очень неплохо. К сожалению, первое мощное Kyrie в моцартовской Коронационной мессе они "проглотили", их заглушил оркестр (игравший, кстати говоря, очень хорошо). Но потом они распелись. Но не хватало мне все время яркости, сконцентрированности звука.
Реквием был исполнен на большом подъеме. Солисты все, кроме баса, были очень хороши, особенно сопрано, которая, можно сказать, вывезла на себе весь концерт.
А Ave Verum после Реквиема они спели просто прекрасно.
***
Вообще во время нашего пребывания в Париже было много концертов хоровой и камерной музыки в разных церквах. В маленькой церкви St. Euphreme в Латинском квартале звучали виолончельные сюиты Баха, проходили вечера фортепианной музыки. Но мы ограничились только тем, о чем я написал.
Сагрестани

Парижские прогулки (12 июля 2013)

Блиц-отчет о сегодняшнем дне.
С утра был прекрасный музей Родена на rue Varenne.

Collapse )
Сагрестани

Хассе - Месса g-moll (1783)

Исполнители - дрезденский ансамбль Virtuosi Saxonae, хор Thueringischer Akademischer Singkreis, дирижер - Людвиг Гюттлер. Запись 1992 г.
Великолепное, величественное сочинение! Удивительно преобладание мажорных тональностей в сочинении, которое обозначено как минорное.
Но все же, если сравнивать с Большой c-moll'ной мессой Моцарта, написанной в то же время (но, увы, незаконченной), то последняя задает уже совсем другой масштаб и другой уровень сложности, особенно сложности внутренней, сложности религиозного чувства. Достаточно сравнить Kyrie Хассе и невероятное Kyrie моцартовской мессы.Но, может быть, и не нужно тут сравнивать ничего, хотя сравниваешь невольно? Бесспорно, что месса Хассе (последнее, что он написал) - одно из самых прекрасных сочинений в духовной музыке того времени.
Сагрестани

Бетховен - Торжественная месса (Г. фон Караян, 1966)

Исполнители: Г. Яновиц, К. Людвиг, Ф. Вундерлих, В. Берри; Wiener Singverein, Berliner Philarmoniker, дир. Г. фон Караян.
Я думаю, что это лучшее исполнение из всех, что я знаю.
Но само творение! Тут даже не скажешь "сочинение", "произведение", "вещь". Душа с телом расстается, когда слушаешь. Абсолют.
Донателло

Андрей Тарковский - 80

Сегодня исполнилось бы 80 лет Андрею Тарковскому.
Отмечу для себя эту дату, хотя смотреть ничего не буду.

Почту его память моцартовским Реквиемом в аутентичной версии К. Хогвуда.