September 21st, 2013

Гебуртхаус

Моцарт - Соната F-dur, K. 533/494 (В. Перлмутер, С. Рихтер)

Снова из гамлетовской серии двух изображений ("Вот два изображенья: вот и вот...").
Слушая Перлмутера, если подвергнуть редукции память о других исполнениях, можно получить вполне хорошее впечатление, несмотря на игнорирование всех повторов, усредненный звук и нечеткое (кое-где) выполнение триольных пассажей. Соната становится похожей на "ложноклассический" портрет Моцарта в московской консерватории.
Но после прослушивания Рихтера всё встало на свои места. Это была совсем другая соната. К тому же, у Рихтера прослушивались такие голоса и гармонии, которые у Перлмутера в лучшем случае затушеваны. Небо и земля, короче говоря.
После Рихтера исполнение Перлмутера уже кажется чистой воды манной кашей (если так можно выразиться). Вообще, я предпочитаю именно рихтеровское прочтение этой труднейшей (как исполнительски, так и "семантически") сонаты Моцарта. Но я тут об этом уже не раз писал. Очень интересна интерпретация М. Юдиной, несмотря на бешеный темп в первой части (а может быть, благодаря ему: возникает иллюзия струнного звучания) и, между прочим, не любимого мной Г. Гульда (особенно во второй части).
О чудовищном исполнении М. Плетнева вспоминаешь, как о кошмарном сне.
Итак, по прочтении этой "сонаты-масона", как называл ее С.Т., Перлмутер забракован абсолютно.