Прежде, чем показывать некоторые экспонаты раздела, сошлюсь на журнал моего друга uchitelj, метка "Археологический музей Мадрида". Там очень много интересного, рекомендую. *** По римскому отделу у меня набралось порядка 60 фотографий (снято 25.07.17), и я разделю виртуальную экскурсию на две части. Все экспонаты найдены, преимущественно, при раскопках на территории современной Испании.
1. Статуя божества (фигура в тоге). 1 век н.э.
Этот образ, предваряющий жертвенник (алтарь), имел в качестве прототипа императора Августа. Он представлен в виде pater familias.
Писать тут о музыке - дело дохлое (или полудохлое). Но всё же, если вдруг возникают какие-то сильные впечатления, то хочется что-то промычать. Я говорил тут недавно о своем шопеновско-скрябинском "запое". И классики (мои любимые, венские) были в полном забросе. Но вот слушая очередную запись шопеновского ноктюрна f-moll (op. 55,№1), я в завершающем его разделе (где триоли в правой руке) отчетливо услышал моцартовское Рондо a-moll (K. 511), завершение его среднего, мажорного, эпизода. Естественно стал слушать Рондо и о впечатлениях написал на блогспоте. Меня совершенно обожгла невероятная загадочность этой, казалось бы, нехитрой пьесы Моцарта. И если моя гипотеза о связи с глюковской арией верна*, то можно в очередной раз поразиться тому, что делает Моцарт с чужим материалом, какой разворот приобретает наивная сицилиана Глюка, какие бездны разверзаются.
В дополнение к последнему сарагосскому сюжету даю ссылку на большой альбом на гугле, посвященный Альхаферии. Без комментариев, ибо комментировать тут нечего. Точнее, либо нужно очень подробно писать трактат, на что я неспособен, либо просто показывать. ( Read more...Collapse ) ЗЫ. Здешний фотохостинг и гугл - пока единственные ресурсы, которые я могу использовать: фликр недоступен, вампир не грузит фотографии, imgSRC при регистрации водит по кругу, меняя пароли. В общем, бред какой-то.
Так получилось, что я на время (неизвестно какое) лишился доступа к своему аккаунту на фликре. У них всё время вверху экрана висела голубая полоса, где было написано, что готовятся изменения по алгоритму входа и предложение изменить это сейчас. Но любая попытка это сделать приводила к сообщению "Oops, something went wrong" на розовом поле. Раньше голубую полоску можно было убрать, что я и делал, а вчера она не убиралась, что меня раздражало (хотя на самом деле она работать не мешала). Я написал об этой ситуации в службу поддержки (и сейчас понимаю, что сделал ошибку и надо было наплевать на голубую полоску). В ответ мне предложили поменять пароль через обычную опцию "Forgot password?". Меняю, пароль принимается, но при попытке войти (когда я вводил только что одобренный пароль), мне сообщали, что пароль неверен. Так повторилось несколько раз. После очередного обмена письмами мне предложили дать другую почту в качестве логина. Я дал, но тогда, видимо, что-то у фликра не заладилось: мне предлагали еще раз повторить процесс по старой почте, всё шло нормально опять-таки до попытки реального входа, когда выходило сообщение, что я изменил логин и предлагали ввести новый (т.е. новый адрес). Когда же я это делал, писали, что логин неправильный. В последнем письме они признались, что у них идет процесс миграции с серверов Yahoo, но он не закончен и, как водится, они делают всё возможное, чтобы решить все проблемы. В том числе, и мою проблему с доступом к собственному (причем платному!) аккаунту. Скромно признались также, что не могут пока определить время, когда всё это успешно завершится.
"While we do not have any exact time frame for when this will be resolved, we are doing everything we can to get everything smoothed out again as quickly as possible after having successfully migrated Flickr away from Yahoo’s servers".
Вот такие дела. Так что, пользователи фликра, не делайте глупостей (как я) и не бегите впереди паровоза. Буду пока пользоваться другими фотохостингами (в ЖЖ, вампир), но мои трип-сюжеты практически полностью исчерпались, а до осени, надеюсь, проблемы всё же будут решены. Самое забавное, что они анонсировали новый алгоритм входа в целях максимального облегчения доступа к сервису. Вот и облегчили.
Читая роман Артуро Переса-Реверте "Кожа для барабана", или "Севильское причастие", смотря параллельно карту Севильи и вспоминая этот удивительный город, я вдруг понял, что то, что мы называем Гвадалквивиром (и автор романа тоже так этот водоем называет), не совсем Гвадалквивир, а часть старого русла реки, именуемая Каналом Альфонсо XIII. Он не является сквозным, а на юге замкнут обширной дамбой. ( Read more...Collapse )
Как оголтелый слушаю вперемешку Шопена и Скрябина. Это, я думаю, полезный эффект от книги А. Гаврилова. Прослушал старый виниловый двойник, где М. Воскресенский записал все ноктюрны. Ну, так. "Профилактическое" исполнение, как сказал Стравинский по другому поводу. Если следить по нотам, то он аккуратно выполнил все указания редакции И. Падеревского. Но надо заметить, что никакой другой полной записи ноктюрнов я не нашел на classic-online. Отдельные вещи великолепно играют О. Бошнякович, В. Ашкенази, М. Аргерих, К. Аррау. Сонаты Скрябина переслушиваю с В. Ашкенази (но 8-я соната с ним не произвела впечатления), И. Жуковым и вот только что превосходно сыграл 4-ю А. Гаврилов. Из двух записей на classic-online я выбрал первую, видимо, более раннюю (вторая - живая 2001 г., когда он вернулся на эстраду после долгого перерыва). 7-я соната с Жуковым тоже не понравилась, хотя раньше это исполнение, как и саму сонату, я любил и часто слушал. И соната-то как-то в этот раз не очень. Тяжело, монотонно. Из поздних сонат больше всего пришлась по душе 10-я. 1-я совсем не понравилась. Искусственный юношеский "трагизм". *** И как-то я сейчас очень остро ощутил полнейшую стилистическую несовместимость этих двоих с классицизмом и барокко.
Об этом дне я успел рассказать аж с места события. Когда недавно пересматривал фотографии, то среди экспонатов Музея изящных искусств (Museo de Bellas Artes) обратил внимание вот на такой рельеф:
Переслушал на днях c-moll'ный концерт (К. 491) с Андой. Я думаю, что это лучшее исполнение из всех, что я знаю. Начало звучит мощно и с трагическим отчаянием. Вспомнился тогда один давний-предавний концерт 22 июня 1971 г., когда в БЗК этот концерт играл Рихтер с Баршаем. Баршай тогда изо всех сил приглушал оркестр, превращая трагизм в холодный академизм. Интересно, что в записи этого концерта с Вассой Деветци все звучит достойно. Чего он тогда боялся? Не того ли, что "чрезмерно" выразительная игра оркестра окажется выразительнее игры Рихтера? Самого Рихтера? Впрочем, я слышал, как таким же образом в c-moll'ном концерте затушевывал звук великий Э. Иохум, когда выступал в Москве в марте 1974 г. Наверное, оркестр и дирижер берегли силы для жестокой схватки с 4-й симфонией Брукнера (исполненной блестяще). Но в свои 20 лет в этом прилизанном, ложноклассическом исполнении К. 491 Рихтером и Баршаем я был поражен звучанием деревянных духовых, особенно во второй части. Мое безумное увлечение Моцартом тогда только начиналось; я даже опер его фактически не знал (sic!). Вчера переслушал 24-й, а за ним сразу 25-й, в аутентичном исполнении М. Билсона и Дж.Э. Гардинера. Тоже очень хорошо, хотя иногда мне мешают самопальные виньетки пианиста. Но какой же мощный противовес 24-му этот C-dur'ный концерт! Это то сочинение Моцарта, в котором нет никакой скорби, даже не то, что скорби, а печали. Но есть таинственный мрак - во второй части. Но свет, ослепительный, всё заливает. Финал этого концерта я считаю самым сильным финалом в мажорных концертах Моцарта. Один эпизод принадлежит к числу самых великих моментов во всей музыке. И у Моцарта он уникален.
Прослушал в ознаменование События (22 июня 1941 г.). Еще раз укрепился во мнении, что явно введены реминисценции 4-й симфонии в середину Скерцо и быстрый раздел финала (из финала же 4-й). Он и не надеялся, думаю, что 4-я будет опубликована и исполнена. И всё же - финал этой симфонии не получился. Кроме самого завершения, от которого мороз по коже.
