Из коллекции Музея Пикассо в Париже
Пикассо, как известно, был и коллекционером.
На верхнем этаже его парижского музея собраны работы некоторых знаменитых художников. Стал пересматривать свои фотографии 2015 г., когда мы спонтанно рванули в Париж в мае именно для того, чтобы посетить музей Пикассо, который долгое время был закрыт. И, пересматривая старые фотографии, нашел то, что я еще не показывал: и самого Пикассо, и других мастеров.
Удивителен Коро-портретист:
(Портрет Эдуарда Делялена - Delalain; 1845-50)
( Collapse )
На верхнем этаже его парижского музея собраны работы некоторых знаменитых художников. Стал пересматривать свои фотографии 2015 г., когда мы спонтанно рванули в Париж в мае именно для того, чтобы посетить музей Пикассо, который долгое время был закрыт. И, пересматривая старые фотографии, нашел то, что я еще не показывал: и самого Пикассо, и других мастеров.
Удивителен Коро-портретист:
(Портрет Эдуарда Делялена - Delalain; 1845-50)
( Collapse )
Мюнхен: Дом Ленбаха (Lenbachhaus) - 3
Шуман - Вторая симфония C-dur, op. 61 (Р. Кубелик, Берлинские филармоники)
Вдруг открылась мне как чуть ли не лучшая и самая глубокая симфония Шумана. То, что написала про нее В. Конен в "Истории зарубежной музыки", абсолютно неверно и может только ввести читателя (и слушателя) в заблуждение.
Как заметил, если мне не изменяет память, мой друг
petrark, ее третья часть заставляет вспомнить Шестую симфонию Брукнера (вплоть до тематических пересечений), а Брамс слышен на каждом шагу. Вообще по прослушивании симфоний Шумана и его увертюры "Манфред" (абсолютно гениальной) возникает мысль, что Брамс продолжал традиции не только (и, может быть, не столько) бетховенского симфонизма, сколько шумановского. Есть просто у Брамса "сколки" с Шумана, скорее всего невольные.
Героическая тема в финале Второй симфонии, торжественным звучанием которой всё заканчивается, появляется неоднократно в третьей части "Сцен из "Фауста"".
И надо сказать, что Кубелик очень хорошо исполняет симфонии Шумана, прекрасно чувствует нерв этой музыки, чего, увы, не скажешь об интерпретациях Арнонкура. Кстати, оба дирижера исполняют симфонии Шумана в авторской оркестровке, убедительно защищая ее достоинства. И некоторые черты этой оркестровки (например, звучание скрипок в высоком регистре) можно заметить у того же Брамса.
Как заметил, если мне не изменяет память, мой друг
petrark, ее третья часть заставляет вспомнить Шестую симфонию Брукнера (вплоть до тематических пересечений), а Брамс слышен на каждом шагу. Вообще по прослушивании симфоний Шумана и его увертюры "Манфред" (абсолютно гениальной) возникает мысль, что Брамс продолжал традиции не только (и, может быть, не столько) бетховенского симфонизма, сколько шумановского. Есть просто у Брамса "сколки" с Шумана, скорее всего невольные.Героическая тема в финале Второй симфонии, торжественным звучанием которой всё заканчивается, появляется неоднократно в третьей части "Сцен из "Фауста"".
И надо сказать, что Кубелик очень хорошо исполняет симфонии Шумана, прекрасно чувствует нерв этой музыки, чего, увы, не скажешь об интерпретациях Арнонкура. Кстати, оба дирижера исполняют симфонии Шумана в авторской оркестровке, убедительно защищая ее достоинства. И некоторые черты этой оркестровки (например, звучание скрипок в высоком регистре) можно заметить у того же Брамса.
Шуман - "Крейслериана", соч. 16 (Жермена Леру, 1953)
Вытащил на свет божий старую супрафоновскую пластинку с той записью "Крейслерианы", которую слушал, можно сказать, в детстве (10 класс), и музыка так меня захватила, что даже мой тогдашний главный музыкальный кумир - Бетховен, - отошел на второй план (что меня сильно огорчало). Начало моего увлечения Шуманом восходит даже к 8 классу, когда я разучивал "Бабочки", к сожалению, без особого успеха. Хотя кое-что получалось.
Сейчас у меня вдруг случился какой-то шумановский "запой". Это произошло после обсуждения в журнале моего другаmendelbookinist'а Третьей сонаты. И я просто ринулся в Шумана, переслушав множество его сочинений разных жанров. В их числе, конечно, гениальная "Крейслериана". Фортепианные вещи я слушал с mp3-диска, где почти всё записано в исполнении В. Кемпфа. И в этот раз его "Крейслериана" почему-то мне не так понравилась, как всегда. Я прослушал запись Г. Нейгауза, во многом совершенно замечательную. Рихтер говорил, что такой "Крейслерианы" он больше ни у кого не слышал и сам, кстати, ее не записал. Видимо, считал, что его учитель эту вещь сыграл раз и навсегда.
Но вот вчера поставил пластинку с записью Жермены Леру и был ошеломлен. Даже Нейгауз несколько померк. Но это, разумеется, в моем восприятии.
Почему-то в сети я ничего нашел про саму пианистку. Ссылки на ее записи вроде бы есть, в частности, здесь можно найти подборку фотографий. Там показан конверт того же диска, что и у меня, но у меня простой бумажный конверт без какой-либо информации.
Если я не ошибаюсь, Леру дружила с известным чешским композитором Богуславом Мартину, эмигрировавшим во Францию. Но в сетевых материалах о Мартину про Жермену Леру я тоже ничего не нашел. Отсутствуют сведения о ней и в известной книге Л. Григорьева и Я. Платека "Современные пианисты".
Буду очень признателен тому, кто сможет найти какие-то подробности об этой замечательной пианистке.
Сейчас у меня вдруг случился какой-то шумановский "запой". Это произошло после обсуждения в журнале моего друга
mendelbookinist'а Третьей сонаты. И я просто ринулся в Шумана, переслушав множество его сочинений разных жанров. В их числе, конечно, гениальная "Крейслериана". Фортепианные вещи я слушал с mp3-диска, где почти всё записано в исполнении В. Кемпфа. И в этот раз его "Крейслериана" почему-то мне не так понравилась, как всегда. Я прослушал запись Г. Нейгауза, во многом совершенно замечательную. Рихтер говорил, что такой "Крейслерианы" он больше ни у кого не слышал и сам, кстати, ее не записал. Видимо, считал, что его учитель эту вещь сыграл раз и навсегда.Но вот вчера поставил пластинку с записью Жермены Леру и был ошеломлен. Даже Нейгауз несколько померк. Но это, разумеется, в моем восприятии.
Почему-то в сети я ничего нашел про саму пианистку. Ссылки на ее записи вроде бы есть, в частности, здесь можно найти подборку фотографий. Там показан конверт того же диска, что и у меня, но у меня простой бумажный конверт без какой-либо информации.
Если я не ошибаюсь, Леру дружила с известным чешским композитором Богуславом Мартину, эмигрировавшим во Францию. Но в сетевых материалах о Мартину про Жермену Леру я тоже ничего не нашел. Отсутствуют сведения о ней и в известной книге Л. Григорьева и Я. Платека "Современные пианисты".
Буду очень признателен тому, кто сможет найти какие-то подробности об этой замечательной пианистке.
Мюнхен: Дом Ленбаха (Lenbachhaus) - 2
Продолжим осмотр экспозиции.
Два художника, работы которых находятся в залах, где представлена группа "Синий всадник".
Рихард Римершмид (1868-1957)
1. Сад Эдема (1900)
( Collapse )
Два художника, работы которых находятся в залах, где представлена группа "Синий всадник".
Рихард Римершмид (1868-1957)
1. Сад Эдема (1900)
( Collapse )
Моцарт и Веберн
Гениальный пианист и пламенный моцартофоб Глен Гульд, называя g-moll'ную симфонию (К. 550) удручающе банальной, выделяет в ней одно место - начало разработки финала, где вдруг Моцарт, по мнению Гульда, становится вровень с самим Веберном. Место и впрямь экстраординарное, и снисходительная похвала Моцарту в устах его ненавистника дорогого стоит.
Но к перечню мест у Моцарта, где он достигает высот нововенской школы, я бы добавил полутороминутную жигу G-dur (K. 574) и финал квартета A-dur (K. 464), который сам Бетховен переписал для себя в партитуре.
***
А я, как истый антимоцартофоб, после жиги прослушал Adagio h-moll (K. 540) - Браутигам записал их на диске друг за другом - и должен сказать, что этих высот не достигает никто, даже Веберн.
Но к перечню мест у Моцарта, где он достигает высот нововенской школы, я бы добавил полутороминутную жигу G-dur (K. 574) и финал квартета A-dur (K. 464), который сам Бетховен переписал для себя в партитуре.
***
А я, как истый антимоцартофоб, после жиги прослушал Adagio h-moll (K. 540) - Браутигам записал их на диске друг за другом - и должен сказать, что этих высот не достигает никто, даже Веберн.
Мюнхен: Дом Ленбаха (Lenbachhaus) - 1
Хотел было отказаться от виртуальной экскурсии по этому музею по следующим причинам:
1) есть прекрасный сайт с качественными фотографиями картин,
2) есть публикации высокого уровня в ЖЖ, например:
https://virginian.livejournal.com/72276.html
https://virginian.livejournal.com/72740.html
Но всё же рискну положить свои три копейки в эту корзину. Хотя бы для себя самого, для памяти.
В этом сообщении посмотрим работы четырех участников группы "Синий Всадник": В. Кандинского, Г. Мюнтер, А. Маке (Macke, иногда по-русски пишут Макке) и Ф. Марка.
Такое впечатление, что часть экспозиции в тот день, когда мы пришли в музей (10 марта с.г.), находилась на каких-то выставках. Мы не увидели, например, ни одной работы М. Верёвкиной, да и Кандинский был представлен менее полно, чем хотелось бы (если судить по сайту и другим публикациям в ЖЖ).
Тем не менее, попробуем.
( Collapse )
1) есть прекрасный сайт с качественными фотографиями картин,
2) есть публикации высокого уровня в ЖЖ, например:
https://virginian.livejournal.com/72276.html
https://virginian.livejournal.com/72740.html
Но всё же рискну положить свои три копейки в эту корзину. Хотя бы для себя самого, для памяти.
В этом сообщении посмотрим работы четырех участников группы "Синий Всадник": В. Кандинского, Г. Мюнтер, А. Маке (Macke, иногда по-русски пишут Макке) и Ф. Марка.
Такое впечатление, что часть экспозиции в тот день, когда мы пришли в музей (10 марта с.г.), находилась на каких-то выставках. Мы не увидели, например, ни одной работы М. Верёвкиной, да и Кандинский был представлен менее полно, чем хотелось бы (если судить по сайту и другим публикациям в ЖЖ).
Тем не менее, попробуем.
( Collapse )
Осень
Зима и весна
Однажды я задумал "проект" под названием "Времена года в Коломенском". Потом раздумал и отложил на неопределенный срок.
Но Я-фотки постоянно мне присылают подборки моих фотографий, сделанных в разное время и в разном месте. Вот на днях получил две подборки за 2018 г.: от 8 февраля и 8 мая. Это мне понравилось, и я решил тут дать ссылки на них. Написал пост, но потом понял, что по ссылкам пускают только авторизованных на моей Я-почте пользователей, то есть только меня.
Поэтому пришлось изменить подачу материала.
Даю ссылки на два фликр-альбома:
8 февраля:
8 мая:
Фотографий в альбомах гораздо больше, чем в указанных подборках. Но можно смотреть (или не смотреть) не спеша. Лучше в режиме слайд-шоу.
Но Я-фотки постоянно мне присылают подборки моих фотографий, сделанных в разное время и в разном месте. Вот на днях получил две подборки за 2018 г.: от 8 февраля и 8 мая. Это мне понравилось, и я решил тут дать ссылки на них. Написал пост, но потом понял, что по ссылкам пускают только авторизованных на моей Я-почте пользователей, то есть только меня.
Поэтому пришлось изменить подачу материала.
Даю ссылки на два фликр-альбома:
8 февраля:
8 мая:
Фотографий в альбомах гораздо больше, чем в указанных подборках. Но можно смотреть (или не смотреть) не спеша. Лучше в режиме слайд-шоу.
